杨致远
- 作品数：19 被引量：29H指数：3
- 供职机构：西安外国语大学新闻传播学院更多>>
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- 相关领域：艺术文化科学更多>>
- 异质·解构与间离——艺术电影叙事中“非叙境”影像的语用学分析被引量：5
- 2015年
- "非叙境"影像指影片中与故事的虚构世界并无故事逻辑关联的影像。在艺术电影及政治电影的谱系中,它作为"自我反映"手法的一种极端情况,体现了一种激进的意图:通过中断叙事的时间流程而使叙事空间发生变异、膨胀,它表现出解构的电影美学;通过间离手法破坏观众对故事的移情和认同,它力图在理性层面与观众产生联系,生产出观众新的主体性;最后,它的运用让影片成为"可写的"文本,是电影艺术的一种探索。
- 杨致远
- 关键词：电影叙事语用学分析影像间离解构逻辑关联
- 手机-人:身体、空间与文化被引量：2
- 2016年
- 作为互联网通信技术发展的最新产物,智能手机与公众的日常生活已全面交融在一起,对社会个体产生了重要的影响。借助不断更新的技术,手机不断激发人身体的各种感官体验,使人体对其产生了强烈的依赖性,二者形成一种日益紧密的共生关系。通过汇集各种空间,手机极大拓展了个体的精神空间,并为个体发展出众多新的日常实践方式。在诸多实践方式和虚拟空间的作用下,个体的身份认同更为动态,身份意识更为碎片化,手机成为个体交往活动中自我呈现的重要舞台。最后,汇聚了技术与文化力量的手机将人召唤为更具消费文化、大众文化、媒介文化色彩的主体,既培育了主体的欲望空间,也为主体提供了一个创造性的空间。
- 杨致远
- 关键词：手机身体身份文化
- “不合时宜”的影像形式之思——穆时英电影艺术观念探析被引量：1
- 2016年
- 穆时英是软性电影论的代表性人物,其相关论述中的电影艺术观念有全面梳理的必要。穆时英主张形式主义艺术观念,表现出对电影艺术形式层面高度的敏感和重视。他较全面地分析了蒙太奇这一电影艺术的核心形式原则,初步阐述了蒙太奇作为电影文法及电影修辞法的不同体现及具体运用法则。此外,他对电影批评、明星、表演、文学改编、观众接受心理等方面的论述也具有一定的认识价值。他的电影观念不仅体现出一种"不合时宜的"超前性,而且对于思考中国电影理论及电影实践的创新路径具有一定的现实启发意义。
- 杨致远杨彧
- 关键词：穆时英电影观念影像
- 亡故之人、“魂灵”与演员——论《黄金时代》的叙述空间
- 2015年
- 《黄金时代》可谓近年来华语电影界最具自我意识的影片之一。叙述空间的构建是该片在形式层面最重要的探索。从叙事时空的关系看,影片抛弃传统的戏剧性结构,用马赛克式多视角、碎片式拼凑的叙事方法呈现历史性人物;进一步,传统影片营造的透视性幻觉空间被打破,演员的表演让他们的身份产生不确定性,造成空间的变异;最后,借助于异质的空间结构,影片力图与观众在历史层面展开一种对话和思考。然而,影片在主观性与客观性之间的失衡影响了所欲传达的效果。
- 杨致远
- 关键词：历史意识
- 网络娱乐配音:另类声音的文本“游击”与文化表达被引量：3
- 2016年
- 网络娱乐配音视频是近年来网络新媒体上具有极高传播度的文本类型。与传统的影视译制配音文本不同,网络娱乐配音文本并未经历跨语言、跨文化传播,呈现出碎片式挪用及高度互文性的特点。在表意方式上,网络娱乐配音文本主要利用新的配音对图像主体、原文本意义体系或主导性语言进行有效的干扰,制造新旧文本意义间的冲突关系,生产出对抗性的文化场域。网络娱乐配音文本具有典型的后现代主义文化特征,体现出狂欢式的文化精神。同时,它也是青年亚文化的一种表达,它的反讽手法及风格表达出对抗意图,是这一"话语共同体"的一种文化策略。它很大程度上发挥了对各种热点社会现象、问题进行评论的功能,为网络民众提供了一个意见表达的途径。
- 杨致远
- 个体政治的美学表征——从贾樟柯的影片看中国现代化叙事中的个体政治
- 贾樟柯是中国第六代导演中的代表性人物,他的电影体现出对中国改革开放以来现代化进程中个体政治强烈的关注。其影片多聚焦于社会底层人物,通过对他们生存空间的影像化建构展开对中国现代化进程的批判性思考。这种思考既是对宏大政治话语...
- 杨致远
- 关键词：贾樟柯
- 文献传递
- 从红色经典到商业大片——《智取威虎山3D》的重拍修辞被引量：1
- 2015年
- 作为一部红色经典作品的重拍片,徐克的《智取威虎山3D》明显在重拍的"影响"与市场的成功这双重压力之下采取了较有成效的修辞策略。阐释的修辞方面,影片为不同的观众提供补偿以保证观影乐趣。通过互文本的比较,该影片在视觉形式、情节及表述话语等方面的设计相较先前的影片均体现出差异,这体现出为不同观众提供补偿的具体方式。最后,影片形式上的诸种改造和表达体现了在当前社会文化压力之下的一种语境修辞。
- 杨致远
- 关键词：《智取威虎山》修辞策略观众
- 《行歌坐月》:侗族文化的影像表达
- 2018年
- 作为第一部侗族题材电影,《行歌坐月》通过聚焦一对侗族青年男女的爱情故事来表现社会主义现代化进程对侗族村寨生活造成的影响。该片将极具侗族风情的民族元素有机运用其中,借助诸多形象符号构建起两个意义空间的冲突。中远景、固定镜头、外部视角及叙事方面的省略与暗示是影片主要采用的形式手法,这种反戏剧化处理表现了人物的内在冲突,使得影片尽量避免意识形态判断,从而朝向更具多义性的解读空间开放。
- 杨致远
- 关键词：侗族文化影像
- 从空间表征到文化实践:对电子地图的批判性反思被引量：8
- 2015年
- 基于网络和移动信息新技术发展起来的电子地图不仅是传统地图的延伸和扩展,还是一种全新的空间表征形式和媒介文本。它典型地体现了后现代时期"时空压缩"这一现象,其中,消费文化在技术的主导下介入这一空间的再现/表征形式,使其具有隐含的生产性:电子地图激发个体的空间想象和消费实践,推动个体的身份认同,并通过权力分配、欲望塑造等途径对个体的主体性的再生产发挥了重要的作用。
- 杨致远
- 关键词：电子地图主体性
- "不合时宜"的影像形式之思--穆时英电影艺术观念探析
- 作为软性电影论的代表性人物,穆时英的电影艺术观念尚未获得全面的梳理.在其论著中,穆时英主张形式主义艺术观念,表现出对电影艺术形式层面高度的敏感和重视.他较全面地分析了蒙太奇这一电影艺术的核心形式原则,初步阐述了蒙太奇作为...
- 杨致远
- 关键词：穆时英
