李勇强
- 作品数：43 被引量：54H指数：4
- 供职机构：浙江师范大学文化创意与传播学院更多>>
- 发文基金：浙江省哲学社会科学规划课题教育部人文社会科学研究基金浙江省社会科学界联合会研究课题更多>>
- 相关领域：艺术文学文化科学更多>>
- 范式与突破:哥尔多尼喜剧形象论
- 2012年
- 意大利即兴喜剧出现在16世纪中期的文艺复兴时期。18世纪,意大利剧作家卡洛尔·哥尔多尼受启蒙主义思想的影响,对即兴喜剧进行了卓有成效的改革,创造了具有鲜明个性人物形象的性格喜剧,呈现出对原有意大利喜剧范式的突破意义。
- 李勇强刘珂辰
- 关键词：喜剧形象
- 稳步前行——2016年现实题材电视剧论要
- 2017年
- 又到年终岁末,回瞻2016年的荧屏盛景与电视剧创作,我们可以清晰地感知政府职能部门的有效调控与消费市场的旺盛需求对电视剧生产、制作、播出的强烈影响。在各项因素的综合作用下,2016年的电视剧创作呈现出数量稳定、质量可靠,各类题材、类型、风格的作品均衡发展的态势。这一年度,由于政府的倡导、国家新闻出版与广电总局政策的有效调控,曾经风靡一时的穿越剧、戏说剧已淡出荧屏,抗战剧似乎也面临观众的严格挑剔。
- 李勇强李跃森
- 关键词：电视剧生产青春偶像剧家庭伦理剧儿童电视剧情感问题
- 华人形象的媒介建构及文化认同——《华人世界》栏目十年论
- 2016年
- 中央电视台国际频道的《华人世界》栏目2006年1月31日开播,于今整整十年了。这十年,是我国经济快速发展、综合国力持续提升的十年,也是我国展现文化影响力、中华文明广泛传播的十年。置身于中外文化深度交流、不断碰撞乃至竞争冲突的全球化浪潮中,《华人世界》从微观的华人形象建构做起,讲述着中国人真实的经历,持续地传递着中华文化的认同感,从而助推了中华文明的良性传播。历时十年,该节目也进行了多次改版。
- 李勇强
- 关键词：国际频道中外文化视听手段文化人格
- 简论1930年代中国话剧的本体价值
- 2011年
- 1930年代中国话剧的创作主体接纳、借鉴精神分析学理论来改造戏剧性,不仅关注该理论本身所包含的合理性与偏颇,而且还立足于戏剧本体的规范,用高超的艺术手段将之吸纳融化,促进了话剧艺术的发展与深化。
- 康志宏李勇强
- 关键词：中国话剧本体价值
- 借鉴与融通:早期电视剧与戏剧
- 2013年
- 在中国电视史上，对于早期电视剧的时间跨度存在普遍共识，即以第一部电视剧《一口菜饼子》播出之日起，至1966年“文化大革命”电视节目陷入停滞状态为结，这一时期的电视剧作品都属于中国早期电视剧范畴。客观而言，中国早期电视剧是一种新型的电视类型作品，
- 李勇强
- 关键词：电视剧作品戏剧中国电视时间跨度
- 戏曲电影式微的接受美学分析被引量：7
- 2011年
- 戏曲电影从上世纪80年代末开始出现整体式微,这是多种"合力"造成的——大众娱乐形式的多样化,市场机制下戏曲电影竞争力的不足,青少年观众对戏曲的陌生等等。对其式微做接受美学角度的分析,是要从观众接受层面找出经验教训,由此探寻戏曲电影的复兴之路。
- 邹贤尧李勇强
- 关键词：戏曲电影式微隐含读者期待视界
- 灾难题材电视剧的悲剧性建构与人文关怀
- 2020年
- 中国灾难题材电视剧往往承载着民族灾难的共同记忆。这些作品内含浓郁的人文关怀,着力塑造带有悲剧性色彩的人物形象,从而凸显生命的坚韧。灾难题材电视剧可使观众在领略人性美时感受到世间真情,正视身体或精神上的伤痕,唤起对于集体的、民族的历史创痛记忆,有着不容小觑的审美价值与现实意义。
- 李勇强宋李敏
- 关键词：悲剧性
- 法治题材电视剧的创作思维与艺术效价
- 2022年
- 我国法治题材电视剧折射出对于当下重大事件与社会发展进程的艺术思考。这些剧集从扫除黑恶势力的真实案例中汲取灵感、创作故事,其创作思维包括从二元对立的格局中设置人物营垒,构织人物的行动线,在盘根错节的关系中展开想象,组成一个网状结构的叙事整体,在互文性的视野中进行艺术再创造,能够表达主流意识,具有鲜明的当下性与时代性。
- 李勇强秦云娜
- 关键词：创作思维
- 表现主义戏剧的经典范型——奥尼尔《琼斯皇》论析被引量：1
- 2011年
- 美国戏剧家奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》不仅展现了形象主体的思想、意志等理性心理,而且深入到个人无意识及集体无意识等非理性深层。主人公琼斯是一个充盈感性丰富性的、具有多层次内在心理的形象。从这个意义上讲,奥尼尔的表现主义剧作挣脱了"类型化"、抽象式人物的窠臼,使灵魂的各个层面完整地融汇于某个个体,形象的心理内涵变得极为复杂、深刻,将表现主义戏剧的形象塑造提升到更加完善的高度,同时也深化并发展了表现主义戏剧艺术。
- 李勇强宁辰
- 关键词：表现主义戏剧《琼斯皇》
- 类型表达与个性突围——以《南方车站的聚会》为焦点
- 2021年
- 电影《南方车站的聚会》聚焦于城市底层的盗窃组织,有意识地借鉴美国好莱坞传统强盗片的惯例系统,塑造了一个孤立自恃的帮派人物形象。在遵循传统好莱坞惯例系统的基础上,其大胆在叙事结构和表现手法上探索创新。影片在强化文明秩序和法律道德在社会层面的规训作用之时,亦表达了对城市犯罪的控诉以及对社会问题的关注。
- 李勇强冯业恒
- 关键词：类型电影表现主义
