姜之国
- 作品数：14 被引量：28H指数：3
- 供职机构：上海音乐学院更多>>
- 发文基金：上海市教育发展基金会“曙光计划”项目国家社会科学基金更多>>
- 相关领域：艺术更多>>
- 首两位差还是首位与倒数第二位差?——阿伦·福特与约瑟夫·施特劳斯基本型算法比较研究
- 2014年
- 在音级集合理论中,集合基本型的算法是一个基础而又重要的问题。在两部集合理论的代表作《无调性音乐结构》与《后调性音乐理论导引》中,集合分析法的创始人阿伦·福特与著名音乐理论家约瑟夫·施特劳斯提供了两种不同的确定集合基本型的方法。本文以具体音乐作品片段与集合为例,比较二者确定集合基本型方法的异同,并对福特的方法进行了延伸、拓展和补充。
- 王中余姜之国
- 关键词：音级集合基本型阿伦·福特
- 中国当代音乐创作中的五声性调式和声形态与技法
- 2023年
- 中国传统音乐在长期的发展历程中,产生了多声部音乐的萌芽,但应该说,并没有产生像西方大、小调体系和声那样具有体系意义的和声技法与理论。总的来说,20世纪以来,中国专业音乐创作中和声技法的发展可以分为“套用西方传统”“融合民族风格”“补课现代技法”“追求以乐为本”等四个阶段。当然这些阶段并非泾渭分明的,而是相互重叠,只是大体上体现了时间的先后顺序。
- 姜之国
- 关键词：多声部音乐和声技法五声性调式和声现代技法当代音乐创作
- 斯克里亚宾晚期和声体系研究被引量：3
- 2014年
- 斯克里亚宾的晚期和声体系是建立在根据"3-6-3"原则(来源于古典调性和声中属和弦构成原理)所设定的一系列特定结构的音程集合体——中心和弦的基础上,并通过一定的技术手段控制整部作品的音高组织。斯氏中心和弦来源于大、小调功能体系的各种属和弦,但他将这些和弦转化为主功能。中心和弦控制全曲纵、横两个方面的方式有两种:一是和弦的构成模式控制,二是中心和弦的结构控制。根据中心和弦中核心因素中共同音的数目,斯氏将三全音关系的两个和弦视为最近关系,而将纯四、五度视为最远关系。斯氏的这种做法一方面有利于作品风格的统一,并形成极具特色甚至任何其他作曲家无法复制的鲜明个性;另一方面,由于中心和弦核心构成因素的限制,使其作品在一定的程度上体现出变化较少、音响略显单一的特点。
- 姜之国
- 关键词：斯克里亚宾晚期和声
- 和声·涅槃——作曲本科和声教学若干问题的思考
- 传统作曲技术理论"四大件"之一的和声是作曲专业学生重要的一门课程,笔者担任作曲系和声教学工作将近四年,已经结业两届作曲专业学生,举办了两次名为《和声·涅槃》的和声结业作品音乐会,其间虽有困苦,亦有众多乐趣,更不乏收获,以...
- 姜之国
- 文献传递
- 德彪西《佩里亚斯与梅利桑德》与贝尔格《沃采克》和声比较研究
- 姜之国
- 关键词：和声音乐评论音高
- 中国百年和声发展之路的缩影——杨立青音乐创作中的和声思维与技法探析
- 2022年
- 杨立青不仅是中国当代音乐创作的积极参与者和推动者,也是中国作曲理论研究和教育教学的集大成者,对其和声技法与理论的研究对于中国当代音乐创作具有重要的意义。百年来,中国专业音乐创作经历了从学习西方多声技法并探索与中国音乐风格融合,到“补课”式的学习西方现代技法,再到抛弃技法的束缚、“自由”追求创作个性3个阶段。杨立青音乐创作的3个时期从追求“民族风格”到追求“现代技法”再到“以乐为本”,成为百年中国音乐创作尤其是和声发展之路的缩影,具有典型的时代意义。
- 姜之国姜之国
- 关键词：和声民族风格现代技法
- 周湘林《天马》中的和声运用研究被引量：3
- 2017年
- 周湘林《天马》以哈萨克民歌为基础构建音高组织体系。本文从调式音列、和弦结构、旋律与和弦的关系、和声运动、调性等各个方面对其音高组织体系尤其是和声现象进行剖析。《天马》的音高组织体系主要是以调式音列——五声性调式与七声自然调式为基础的,尤其是旋律,充分保留了其音乐的民族特色,而在具体的和声纵向构成、横向运动以及调性布局的处理上,又体现出来源于调式音列特性音程的二度音程与五度音程的主导地位,这种和声处理方式为作品带来了浓郁的现代技法特征。《天马》和声处理技法对于年轻的作曲学习者、研究者提供了可资参考的借鉴意义。
- 姜之国
- 关键词：天马和声民族
- 20世纪中国专业音乐创作中的五声性风格研究被引量：9
- 2019年
- 文章就20世纪中国专业音乐创作中的五声性风格的技术类型,从四个方面探讨和研究了中国现代作品中五声性因素的使用:1.中国五声性音高材料的核心因素;2.五声性材料的调性泛化与复合;3.五声性音高材料与非五声性音高材料的纵横队置;4.无调性音乐中的五声风格化处理。由此聚焦于五声性因素与近现代和声技法结合时如何在音乐作品中保持中国风味及其处理手法。
- 姜之国
- 序列音乐中音高组织的二元性冲突与融合被引量：5
- 2020年
- 音乐的创作过程是作曲家非理性思维与理性逻辑思维的相互作用、相互融合。序列音乐通常被认为是一种主要基于理性思维与创作技法的音乐类型,其理性因素主要体现在其根本的写作规则上,但与其他类型音乐一样,序列音乐的写作中还是处处充满非理性因素。序列音乐中原始序列的设计、序列的前景性陈述所体现的线条与和弦、序列的选择与布局等方面都显露出音高组织中的理性因素与非理性因素的二元性冲突与融合。无论是序列音乐还是其他类型音乐作品,理性的逻辑控制终究还是为了感性的输出与表达。
- 姜之国
- 关键词：序列音乐音高组织非理性
- 中国语言的世界表述与世界语言的中国表述——周湘林《打家业》的音高组织技法被引量：2
- 2020年
- 《打家业》完成于2011年6月,副标题是"为打溜子与交响乐队",是一部为湘西土家族打溜子基本的四件乐器组合(溜子锣、头钹、二钹、马锣)与扩大的双管编制交响乐队而创作的作品。在这部作品中,作曲家周湘林将打溜子的四件打击乐器与现代语言特征的烘托性和声以及对位化线条进行协奏、竞奏,既保留了民间音乐的原始特性,又在乐队烘托下进一步突出了其音乐性格特征。
- 姜之国
- 关键词：打溜子音高组织交响乐队乐器组合
