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浅析构成艺术在建筑设计中的运用被引量：8: 2001年; 构成艺术从其产生开始就为建筑设计注入理性的力量。从简洁的现代派风格探索到多元有机倾向直至解构主义边缘的徘徊 ,各流派建筑师们创造出一个又一个充满构成意向的“精神庇护所”。他们的想象根源来自于抽象的几何形体、具象象征以及符号信息 ,建筑师将这些元素分布到具有显著视觉和情感指向的图像格局中 ,传递着超越物化实体的心灵感受。构成学造型手段是各流派建筑赖以存在的重要美学依据。另一方面 ,构成将建筑导向二维与三维混沌交织的世界 ,加上时间的要素 ,建筑空间成为“四维空间”。从平面布局———立面审美———空间围合———细部处理 ;构成艺术成为横穿其中的线索 ,成为将形态上、质感上、光影上的对立统一关系彻底贯彻至建筑的每个生动的细节的载体。建筑空间设计哲学越来越走向开放和兼收并蓄 ,更多的设计师倾向将平面构成作品渗透到四维时空的各个界面中去 ,以产生全新的视觉片段。构成艺术给建筑师的启示是 :建筑师应运用统一、均衡、节奏、韵律等美学法则 ,既传达人文主义情感 ,又创造出构成形式的直觉意义。; 朱瑾; 关键词：构成艺术建筑流派建筑设计美学特征

“代际互助”下的多代居模式及空间特征研究被引量：2: 2018年; 本文基于老龄化的背景对多代居模式展开研究,归纳了多代居的类型及特征,结合实例探讨了几种适用于发展"代际互助养老"的多代居类型。; 项亦舒朱瑾; 关键词：养老

历史事件纪念馆的叙事性设计构思研究: 2021年; 文章首先从"场地文脉"与"叙事文本"的理论层面进行分析,结合经典实践案例与笔者的设计方案的场地研究,论证了"场地文脉"对于"叙事文本"构建的可行性与必要性;其次,基于实际案例与设计假设,从历史事件到设计概念的转译方法、空间建构的"叙事方法"和"叙事语言"三个维度,探讨历史事件纪念馆的叙事性设计方法。文章旨在通过行之有效的叙事性设计构思方法保证历史事件纪念馆叙事设计的完整性与连贯性,并还原历史事件本质,营造历史事件纪念馆的场所精神与文化内涵,以期对相关研究人员有一定的设计参考价值。; 朱瑾岳东

传统村落整体环境空间中蕴涵的朴素生态精神——徽州村落环境特征研究被引量：6: 2006年; 徽州传统村落景观及整体环境空间的产生,有封建社会共有的人文背景原因,也有特殊的自然、地理、历史因素,它在古典美学思想的影响和风水学的指导下形成。村落“背山面水”,与其生长的自然山水背景都呈“拓扑”形态和非线形秩序,互为图底。这种形态模式体现了朴素的生态哲理,具有生物气候学优势,蕴涵了生态美学精神,同时也掺杂了在形态上对自然或生物的隐喻与模仿。; 朱瑾冯信群; 关键词：徽州村落环境规划生物气候学生态审美

疗愈环境理念下社区型养老设施空间设计研究: 2024年; 基于疗愈环境理论的社区养老设施空间设计强调“以人为中心”,通过优化空间要素,支持老年群体的身体健康和情感福祉,使空间起到疗愈作用,提升老年人的健康水平与生活质量。首先,基于马斯洛需求层次理论分析老年人的多维度疗愈需求,将提高老年人的自主性、缓解其精神压力、增强社会联系作为设计目标。其次,厘清环境的疗愈机制和环境中的疗愈要素。以老年人的需求为导向结合疗愈要素提出设计策略,并结合案例阐释具体的设计方法。最后,构建了疗愈环境理念下的社区养老设施设计策略,即优化空间要素提供自主性支持、引入自然要素提供情绪支持、置入人文要素提供社交支持。; 朱瑾单可薇

建筑钢笔画的符号学特征: 建筑钢笔画是一种具有概括与抽象特征的绘画形式,这一特质决定了其在总体结构与运演方式上具有一定的符号学特征.本文分析了钢笔绘画语言的组构方式与规律,从线条、明暗影调和构图三个基本编码入手,阐释了钢笔绘画表达与符号学之间关联...; 朱瑾姚静; 关键词：建筑绘画钢笔画符号学; 文献传递

谈建筑绘画视觉语言与三维空间体验的关系: 2005年; 建筑绘画视觉语言是表达空间立体的特殊语言。为我们揭示三维世界建筑绘画首先是个人的、直觉的和表意的绘画艺术形式。建筑绘画语言的产生依赖于对空间的观察体验、思考理解、抽象概括,并最终在透视的指导下引领我们进入真实的三维空间。建筑绘画语言反之也对揭示与表现三维空间起推动作用,它是我们收集信息、加强体验重心与力度、提高分析概括和推理能力、活跃创造性思维的有效手段,以此实现其作为交流和传达空间信息的视觉媒介的价值意义。; 朱瑾; 关键词：建筑绘画视觉语言空间思维

服装: 1.本外观设计的名称：服装。;2.本外观设计的用途：用于演员表演时的穿着。;3.本外观设计的设计要点：本外观设计的形状、色彩、图案及其结合。;4.本外观设计的指定图片是：主视图。;5.本外观其他视图无设计要点，省略其他视...; 张祖芳鲍晶晶陈洁叶红朱瑾; 文献传递

徽州村落环境空间形态与构成秩序被引量：10: 2005年; 乡土环境是一个整体结构。徽州村落整体各个层次之间的关系呈现出类似金字塔式的阶梯组织。层次由高向低逐级制约,景观层次是最大的背景,随着层级的细化,层次个性也逐级表象化和具体化;这里从整体结构层级出发,最终得出徽州古村落中线性、有序与非线性、无序并存共生的构成秩序最终导致复杂而混沌的空间形态。; 朱瑾; 关键词：仿生形态

徽州建筑的对位构图艺术被引量：3: 2006年; 对景是对位关系在外部空间的运用。街巷夹景、门窗洞为景框的框景等等体现了这种对位与对景手法,这种构图方式尤为强调尽端体量,以此引导视线,聚焦终点。它既是画面的视觉中心,也是空间序列的心理中心。在徽州民居单体典型的三合院形制中,在风水意义指导下的“天井过白”的手法既保证了院落中建筑单体的日照间距,同时也实现了构图的完形。; 朱瑾刘晨澍; 关键词：徽州建筑构图框景