黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目(11542104)
- 作品数：4 被引量：1H指数：1
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- 由身体向词语回归——20世纪80年代以降女性诗歌言说策略的转换
- 2010年
- 女性诗歌经历了20世纪80年代的身体写作后在90年代转向了语言写作,从身体到语言言说策略的转换使女性诗歌写作从性别意识的觉醒飞升到语言意识的觉醒,并迅速从面向性别的写作走向面向词语与诗歌自身的写作。自此,女诗人以独立的女性话语与充分女性化的写作策略,呈现了女性世界的完全自立和性别表达,并形成自己独立的审美体系,呈现了女性诗歌写作的宁静丰收,女性诗歌从此走上包含性别但又超越性别的更为广阔的前景。
- 董秀丽
- 关键词：女性诗歌身体书写言说策略
- 评判尹丽川与巫昂的游戏书写
- 2009年
- 尹丽川与巫昂以轻松的游戏的青春写作步入诗坛,通过对情欲主题、女性生存状态与女性身体经验的游戏书写以及对原生态口语的游戏处理,揭示出女性生存的现实本相,在游戏之余留给我们一份惨痛与深刻。但由于她们对信仰、理想、责任的丢弃,对肉体化的过度迷恋和对精神深度、终极价值的回避,也让我们感受到了游戏的青春所不可承受的轻飘。
- 董秀丽
- 关键词：女性诗歌
- 穿过这片黑夜的那些眼——从翟永明诗歌中的“眼睛”看其诗歌风格变化
- 2009年
- 翟永明自20世纪80年代以组诗《女人》开创中国诗坛女性写作之初，就以其独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛。《女人》组诗中一个略带忧郁又独立不羁的女性抒情主人公横空出现在先锋诗坛后．翟永明的诗歌就有了与传统男性诗歌不同的写作姿态。因此，可以说：“从《女人》组诗开始，中国开始有了女性主义诗歌，一种非常自觉的女性意识．通过翟永明的‘黑夜’世界，得到诗歌的命名和表达……”
- 董秀丽
- 关键词：诗歌风格《女人》女性主义诗歌抒情主人公
- 论20世纪90年代女性诗歌的跨文体写作被引量：1
- 2010年
- 20世纪90年代的女性诗歌在文体上呈现出文体互渗的特征,女诗人们打破各文体之间的壁垒,调动各文体的优势,最大限度地服务于女性诗歌文本的创新,形成前所未有的跨体集结。这一方面显示出90年代女性诗歌的开放性,也显示出女性诗人诗歌写作的活力和包容力。但女性诗人在追求跨体书写时要保持诗歌文体本身固有的美学特性,以防止越俎代庖,而最终使其沦为仅仅是在文体创新名义下的一种哗众取宠的诗歌行为。
- 董秀丽
- 关键词：女性诗歌文体互渗戏剧化散文化
