国家社会科学基金(07BZW030)
- 作品数：8 被引量：5H指数：2
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- 曲调的产生与曲体的变异
- 2010年
- 长短句体曲调产生有原创和由齐言体转化两种形式,曲体文学曲调的产生也同样具有两种形式,但与其他音乐文体的长短句体曲调的产生相比,曲体文学的曲调后源性多于原创性。曲调流传有着因乐配词和因词配乐这两种形式,由于流传形式的不同,曲调的曲体变异的程度与方式也有异。
- 俞为民
- 关键词：曲调
- 刘师培戏曲观研究被引量：2
- 2008年
- 从戏曲的起源——古之乐舞与祀神,戏曲的发展与成熟——戏与曲剧的关系,刘师培戏曲观对王国维乃至后来戏曲史学者的影响,刘师培戏曲观的形成与戏曲改良思潮之间的关系等几个方面考察了刘师培的戏曲观,认为刘师培的戏曲观具有开拓性、系统性、完整性和现实性等特点,应充分认识其在中国古典戏曲理论史上的地位和贡献。
- 张晓兰
- 关键词：刘师培乐舞曲剧戏曲
- 略论昆曲对词体四声规律的继承与发展被引量：1
- 2012年
- 昆曲曲辞是具有严密四声规律的诗歌文学。其四声规律的形成与词体有密切关系。首先,词体对传统律诗声律进行了继承、突破与回归。此过程可描述为,词体声律从简单的模仿律诗声律之平仄相生、到突破轻重律循环及发展出更加复杂详细的四声配合方式,最后少数文人又脱离音乐开始回归律诗的声律论并进行了创作尝试。其后,昆曲通过民间南戏传承了一些格律已被固定的文人词调,接续了词的调牌传统;同时又从乐府北曲那里继承了文人总结并发展出的雅音乐文学的四声规律。在此基础上,昆曲在划分字声、总结规律、进一步严格依字行腔唱法等方面,对既有声律论进一步细化与发展,最后形成了独特而完善的曲体声律系统。
- 刘芳
- 关键词：曲体词体音乐文学
- 毛奇龄连厢词例及《拟连厢词》考
- 2010年
- 考证了毛奇龄在《西河词话》中所提到的连厢词例的传承由来及毛奇龄据连厢词例创作的《拟连厢词》:《不卖嫁》与《不放偷》,重点考察了其名称、类别、内容、体制和渊源,认为《拟连厢词》二种所写并非子虚乌有,而是反映了辽金时代特殊的风俗习惯,具有民俗学的意义。
- 张晓兰
- 关键词：毛奇龄
- 论《南音三籁》的性质与曲学成就被引量：2
- 2010年
- 《南音三籁》从其所选收的内容来看,也是一部曲体文学选本,但从编选者的动机与体例来看,实是一部选本型的曲谱,编者从曲牌、句式、平仄、衬字、韵位等方面,对一些具体的曲律加以了考订与论述,为作家填词作曲和演唱者度曲演唱提供了规范与借鉴。
- 俞为民
- 关键词：凌濛初戏曲艺术
- 论文人词对近体诗声律的模仿、突破与回归
- 2013年
- 文人词体有其独特的声律规范,这种规范并不是一成不变的。随着文人对词体艺术性要求的提高,文人词声律也经历了复杂的发展过程。最初,词律从模仿近体诗律开始发展,形成了一批音节平仄递用、小句平仄相对的声律固定词调,以规范词人的创作。随后,文人词体又因付诸演唱、配合音乐旋律的要求,在许多方面突破了传统的近体诗律。最后,由于一些通晓乐理之文人试图改变文字的从属地位,而采取"率意为长短句"后"协以律"的创作方法,令一些自度曲在声律上重新回归了传统近体诗律。
- 刘芳
- 关键词：词体声律近体诗
- 曲韵研究
- 2011年
- 曲韵是曲体文学格律的一个重要内容,曲韵有南北之分,南北曲韵皆是随着曲体文学的产生与发展逐步规范统一的。而在南北曲韵各自规范与统一的过程中,相互之间也产生了影响,并逐步出现融合的现象,这一现象在明清时期的南北曲韵谱中得到了体现。
- 俞为民
- 关键词：戏曲艺术音乐艺术曲韵《中原音韵》
- 曲调衬字研究
- 2012年
- 曲调的衬字,是相对于格律规定的曲字即正字而言的,在格律规定的曲字以外所加的字,即为衬字。衬字也是曲体文学的一个重要的文体特征,在韵文文体中,衬字虽然最早在敦煌曲子词中就已经出现了,如据王昆吾先生统计,在现存的160首敦煌杂言曲子词中,有四分之一以上的作品使用了衬字。②如【望江南】"
- 俞为民
- 关键词：衬字正字演唱者长生殿中国古典戏曲曲子词
