上海市哲学社会科学规划课题(2009EWY003)
- 作品数：6 被引量：18H指数：2
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- 新时期语图关系流变研究——以小说与电影为中心被引量：5
- 2012年
- 新时期以来,语图关系依次出现了图像忠实于语言、图像超越语言和图像支配语言三个阶段。究其原因,新时期以来的中国经济体制经历了由计划经济向市场经济的转型过程;在媒介文化方面,则发生了由印刷文化向视觉文化的转向;作家与导演之间的关系也分别呈现出作家影响导演、导演利用作家和导演支配作家的不同特点;而在社会意识形态方面,则表现为由启蒙思潮向大众思潮的转变过程。新时期以来,图像在被语言建构后,逐渐上升为一种建构性力量,并又试图脱离语言成为主宰性力量,但实践证明,其力量还是有限度的。在其获得中心地位的同时,图像自身的局限性也被放大。因而,面对当今图像时代,图像对于语言的驱遣和放逐只能是暂时性的,语图和谐将是必然选择。
- 徐巍
- 关键词：语言图像小说电影
- 当命运传奇遇上了贺岁喜剧——评《大魔术师》之失
- 2012年
- 电影《大魔术师》在整体上是一部失败之作。与原著相比,影片不仅在主题设置和人物塑造等方面都出现了大的反差,而且通过一系列无厘头式的搞笑细节,彻彻底底地颠覆掉了小说原著。影片将一部扣人心弦的命运传奇改编为一出逻辑不通的贺岁闹剧。在失去了合乎逻辑的情节支撑下,影片的主要人物也毫无亮点可言,甚至走向了胡编乱造。同时改编失败也根源于影片的定位偏误。影片的诸多不足为近年来国内贺岁片的创作提供一些值得深入的思考。
- 徐巍
- 关键词：贺岁喜剧
- 图像时代文学创作的危机与选择被引量：1
- 2011年
- 当今图像时代的中国文学创作无疑陷入了危机。图像时代颠覆了文学创作的美学倾向,使其陷入了道德危机。图像时代解构了文学创作的中心地位,使其陷入了价值危机。图像时代破坏了文学创作的基本工具,又使其陷入了语言危机。由此提出了面对图像时代文学创作的可能选择,一方面作家应积极介入和利用视觉媒介,他们应为大众创作出更多更好的视觉文化产品,改善和提升我们的视觉文化环境;另一方面文学创作应回归言志传统。文学在被政治和经济力量左右之后,应该重新回归文学自身的审美情感力量。作家们应沉潜下来,培养和发挥自己的独立意识,对我们这个日益变化着的现实进行深入的思考和提炼,才能创造出真正有时代内涵、有普世价值的经典作品。
- 徐巍
- 关键词：图像时代文学创作
- 《小时代》:一个无关乎艺术的商业文化现象被引量：11
- 2013年
- 电影《小时代》成为图像时代中国电影的一种表征。其票房大卖是一次精心策划的商业成功,这离不开粉丝群的巨大贡献和营销方式的突破,其在影片营销上的精确和到位无疑为中国"小众式"电影营销提供了借鉴。然而商业上的成功并不能掩饰其在艺术上的缺陷。影片的内容空洞虚假,叙事缺乏完整性和逻辑性,情节往往随意编造。加之演员缺乏真正的表演,只能装腔作势,从而使之成为一部缺乏诚意和韵味的电影。《小时代》的不足进一步暴露出图像时代中国电影过度商业化的弊端。在中国电影的发展良机面前,电影人不应只把眼睛盯在票房上面,也不应只满足于暂时的商业成功,如何进一步提升中国电影的艺术品质将是重中之重,这当然也离不开电影人的社会良知和责任感。
- 徐巍
- 关键词：艺术文化现象
- 洗尽铅华才是真——2012香港本土片的回归
- 2013年
- 虽然2012年的香港电影合拍片依然是票房主力,但是香港本土片重新发力,表现出色。该年度的香港本土片突破了近几年小投资、小制作、小市场的瓶颈,也进一步突破了商业片和文艺片的界限,实现了类型融合与兼顾,那种对剧本的精心打磨和着力挖掘,对香港社会现实的积极关注和思考,显示了香港电影的回归态势和艺术创新,都使人对未来香港电影的重新腾飞充满期待。
- 徐巍
- 关键词：叙事
- 图像时代的文学场域研究被引量：1
- 2013年
- 布尔迪厄的场域理论对于分析图像时代的作家创作状态和文学场的变化有着重要的价值和意义。在当今图像时代,电影、电视、网络等视觉传媒成为文学生产场域新的物质基础,并且成为决定性力量,对每一位作家都构成了影响和制约。由此而来的文学场域内部的冲突与斗争,也呈现出不同于纸媒时代的新的场域特征。此外,文学场内文化资本与经济资本的矛盾,往往体现为作家在小说创作和剧本创作之间的矛盾,进而体现出"赢者为输"的场域逻辑。
- 徐巍
- 关键词：图像时代作家文学场
