湖南省哲学社会科学基金(11YBB012)
- 作品数：3 被引量：6H指数：2
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- 古代戏曲优伶的“游艺”与“游于艺”
- 2013年
- 古代戏曲优伶出于生存需要必须游艺,"游艺"对他们来说并非优游的生活方式,常常只是一种被动选择。在戏曲优伶的"游艺"历程中,中国古典戏曲的虚拟化、程式化特征以及剧种的多样性特点渐次形成。同时,正是由于生存竞争的需要,戏曲优伶又往往能够"游于艺"。"游于艺"是对戏曲表演技巧的掌握和自由运用,是符合表演程式又能游刃有余、呈现程式之美的精湛演出。戏曲优伶"游艺"与"游于艺"的生存状态体现了庄子所谓技与道的关系。
- 王福雅
- 关键词：游艺游于艺
- 改编:古典戏曲的生存策略被引量：3
- 2013年
- 改编是中国古典戏曲生存和发展的一大重要策略。以古人古事为改编对象进行创作,戏曲为自己戴上了一个护身符;改编自前代或同时之小说,戏曲可以更为广泛地走进社会的各个阶层;大量选择前人戏曲作品进行改编,既为生存,也为艺术上的精益求精。文人主导和艺人主导这两种戏曲改编的路径,体现了高台教化与感性娱乐、雅与俗、知识分子与普通民众等多方面的融合。此外,改编也是戏曲经典化的一个重要途径。
- 王福雅
- 关键词：戏曲改编
- 从书场走向舞台——民间说唱与戏曲口头剧本的形成被引量：3
- 2013年
- 从书场走向舞台,从即兴说唱到即兴演剧,是戏曲口头剧本生成的主要路径。考察我国剧种发展史,幕表制戏剧的前身往往为说唱伎艺。伶人沿袭说书人的编创手法,以"梗概式"文本为依据,营造剧目,演述剧情。戏词的创作方法亦与说唱同出一辙,运用诗词赋赞这一程式化工具,进行灵活套用、转化,在表演中即兴编词。伶人改编小说的技法亦源自说唱,遵循可演性原则,凸显主要情节和人物,保留并突出小说中的重要科白与诗词韵语。
- 郑劭荣
- 关键词：民间说唱曲艺戏曲
